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作者︰李光斗

來源︰華夏時報(bao)

發布(bu)時間︰2020-04-02 19:54:34

摘要︰呂克?貝松(song)和李安都是(shi)國際shou) ming)的大(da)導演,但兩者的風格大(da)不相同(tong)。《安娜》與《色?戒》為人們呈現了兩種(zhong)不同(tong)的敘事lu)綹瘢閡桓鍪shi)好萊塢娛樂大(da)片式(shi)的明快張揚;一個是(shi)文藝電(dian)影式(shi)的隱晦含蓄。孰好孰壞,不huai)shi)見仁shi)侵 隆/div>

《安娜》VS《色戒》︰呂克貝松(song)與李安的故事角(jiao)力(li)

李光斗

作為一個非常擅長表現女(nv)性力(li)量(liang)和暴力(li)美學(xue)的大(da)導演,呂克?貝松(song)的新片《安娜》在(zai)北美一上映就引(yin)發熱議(yi)。電(dian)影由(you)國際超模薩莎(sha)?露絲(si)(SashaLuss)擔綱主(zhu)演,電(dian)影中,安娜一路(lu)升(sheng)級打(da)怪,在(zai)超模+KGB特工+FBI特工三重(zhong)身(shen)份中無縫自由(you)轉(zhuan)換(huan),“又zhi)烙朱sa)”。

呂克?貝松(song)被稱(chen)之為“法國的斯皮爾伯格”,他的電(dian)影既有法式(shi)浪(lang)漫的文藝氣息,也有好萊塢電(dian)影的商業(ye)價值(zhi),藝術性yuan)陀槔中閱(yue)媚蟺姆淺5轎弧Kzui)具代表性的作品《這(zhe)個殺手(shou)不太(tai)冷》fen)兩袢允shi)全世界各大(da)電(dian)影ba)?yuan)學(xue)習的範例︰男主(zhu)角(jiao)里昂可以一邊(bian)抱著那綠色盆栽,一邊(bian)完成(cheng)激烈ye)拇da)斗動作,好萊塢的導演們絕對(dui)不huan)崛rang)一個殺手(shou),手(shou)里抱著一盆象征希望(wang)的綠tao)玻 怠吧huo)本(ben)就如(ru)此艱難”,這(zhe)就是(shi)呂克?貝松(song)的法國浪(lang)漫。

在(zai)《安娜》這(zhe)部(bu)電(dian)影中,安娜闊步(bu)行走在(zai)埃菲爾鐵塔的逆光之下,每一幀(zheng)都可以做時尚雜志的封面。除了細節上的藝術處理(li),電(dian)影故事整體看來並(bing)不復雜,但卻環環相扣︰《安娜》以上個世紀美lang)照zheng)霸期間的諜戰做背景,在(zai)帶有政治(zhi)隱喻的黑色幽默中,講(jiang)述了一名(ming)一個本(ben)該是(shi)“棋子(zi)”的特工,為了自己(ji)的人song)雜you),周旋于(yu)美lang)罩 洹 信nv)之間甚至生死之間的故事。當然(ran),呂克?貝松(song)最(zui)後滿(man)足了安娜的心nao)yuan),讓(rang)她(ta)頂(ding)著女(nv)主(zhu)角(jiao)的光環一路(lu)過關斬將、大(da)殺四方後,得(de)到了自己(ji)想要的一切,成(cheng)功擺(bai)脫“棋子(zi)”身(shen)份,主(zhu)宰自己(ji)的生命與自由(you),從此去過幸(xing)福的生活(huo)。故事略顯單薄,但電(dian)影拍得(de)很有吸引(yin)力(li),主(zhu)要就在(zai)于(yu)呂克?貝松(song)很善于(yu)講(jiang)故事。

多線敘事與多次反轉(zhuan)︰《安娜》的“俄羅斯套娃”

《安娜》全程采用的是(shi)多線交叉的敘事lu)絞shi),呂克?貝松(song)將一個完整的故事,切分(fen)成(cheng)幾個小的段(duan)落,每個段(duan)落都會以時間標(biao)志做切分(fen),比如(ru)“三年前”“三年後”“三個月(yue)前”“三個月(yue)後”等等,每一個故事都是(shi)“先呈現結果,後解釋原(yuan)因”,這(zhe)種(zhong)敘事lu)絞shi)jiang)壞 rang)美女(nv)特工暴打(da)對(dui)手(shou)zhong)庵zhong)高潮戲份得(de)到充分(fen)zhi)惱故荊 艙媒 材群團nv)模特、KGB特工、FBI特工三個身(shen)份,都有了各自的獨處時光,誰也不搶lang) 南販蕁F涫嫡zhe)也說de)鰨 zai)安娜心里,這(zhe)三個人不huai)shi)qin)約ji)實現zheng)白雜you)”這(zhe)一個人song)zhong)極目標(biao)路(lu)上的“幫(bang)助者”角(jiao)色,正謂︰“生命誠(cheng)可貴,愛情價更(geng)高,若為自由(you)故,兩者皆可拋”。一直以來,安娜都知(zhi)道自己(ji)要的是(shi)什麼。

影片張力(li)十足、沖突(tu)迭起、幾經反轉(zhuan),整部(bu)電(dian)影的故事結構就像女(nv)主(zhu)假扮(ban)商販賣的“俄羅斯套娃”一樣,環環相扣,出(chu)人意料︰電(dian)影開篇安娜無意間進(jin)入模特公司(si),但後面謎(mi)底(di)被揭曉︰這(zhe)只是(shi)一個特工任務,連“星(xing)探”在(zai)集市上“發掘”她(ta)的過程也是(shi)被設(she)計好的。再比如(ru),安娜以為自己(ji)瞞過了FBI,但其實FBI早就識破了安娜的身(shen)份,並(bing)作局讓(rang)安娜入套;huan)huai)有,安娜認為自己(ji)同(tong)時擔任FBI間諜的事,不huan)岊GB方面發現,其實她(ta)的直屬上司(si)早已(yi)明察秋(qiu)毫(hao)。電(dian)影終(zhong)局,公園的槍殺案更(geng)是(shi)一場“戲fen)邢貳保BI派(pai)安娜殺KGB的一把(ba)手(shou),安娜得(de)手(shou)並(bing)成(cheng)功逃脫。當安娜在(zai)公園里和兩位情人都“交割”清楚(chu)準(zhun)備離開時,KGB二把(ba)手(shou)(即安娜的直屬上司(si))沖了出(chu)來,大(da)罵(ma)安娜是(shi)叛徒,毫(hao)不猶豫開了槍。當所有觀眾都jia)暈  材缺廝牢摶墑保 da)導演又給了一個反轉(zhuan),懸念(nian)揭曉︰這(zhe)只是(shi)安娜和二把(ba)手(shou)zhi)囊懷∠罰 蛭 ba)手(shou)巴不得(de)一把(ba)手(shou)死,所以她(ta)一直知(zhi)道安娜要殺一把(ba)手(shou)zhi)氖隆6ba)手(shou)放的是(shi)空槍,而安娜也早準(zhun)備好了血包和逃you)lu)線。這(zhe)場“戲fen)邢貳保 chu)乎所有xing)說腦(nao)?希 rang)觀眾拍案叫絕。

電(dian)影中暴力(li)美學(xue)與美女(nv)特工的混搭讓(rang)觀眾過足了癮,時間線的控制和節奏把(ba)握十分(fen)zhi)轎唬 崳駁囊輝俜醋zhuan)更(geng)喚醒(xing)了觀眾的觀影疲勞,可以說是(shi)一部(bu)非常成(cheng)功的商業(ye)大(da)片。暴力(li)美女(nv)、時空交錯、主(zhu)題鮮明,在(zai)網(wang)絡流媒體對(dui)電(dian)影發行影響越來越重(zhong)要的當下,呂克貝松(song)的《安娜》不失為一個極具網(wang)感的典型案例。

相比于(yu)《安娜》的“外(wai)放”型表達,另一位huai)手(shou) ming)導演李安的諜戰題材電(dian)影作品《色?戒》的敘事顯得(de)更(geng)為含蓄。

《色?戒》的理(li)智與情感VS《安娜》的故事套路(lu)

一提到《色?戒》,或許很多人si)突(tu)帷吧 bian)”,眾所周知(zhi),這(zhe)是(shi)一部(bu)“大(da)尺度”電(dian)影。這(zhe)部(bu)電(dian)影獲(huo)得(de)了2007年“威(wei)尼斯國際電(dian)影節最(zui)佳影片金獅(shi)獎”、第44屆(jie)台灣(wan)電(dian)影金馬獎最(zui)佳影片獎等獎項,各個藝術節也是(shi)拿獎拿到手(shou)軟,小說原(yuan)作者更(geng)是(shi)民國才(cai)女(nv)張愛玲;但這(zhe)部(bu)電(dian)影也導致女(nv)主(zhu)角(jiao)湯唯(wei)被“ba)┌亍倍嗄輳 da)陸版上映時也被刪減的面目全非。

從某方面來看,《色?戒》同(tong)樣是(shi)一部(bu)“特工”題材電(dian)影,相比較呂克?貝松(song)《安娜》的多次交叉敘事,《色?戒》的故事結構比較簡單,李安導演的這(zhe)部(bu)電(dian)影講(jiang)得(de)非常隱晦,很多故事其實被隱藏了起來。在(zai)敘事手(shou)法上,《色戒》使用了倒敘手(shou)法。比如(ru)影片開頭(tou)段(duan)落,湯唯(wei)飾演的“麥太(tai)太(tai)”去“易公館”打(da)麻(ma)將,後來推(tui)脫自己(ji)有事先走,轉(zhuan)而到西(xi)洋(yang)餐(can)廳打(da)“接頭(tou)”電(dian)話的一個場景就屬于(yu)“倒敘”。導演將故事的結局段(duan)落放在(zai)了si) tou),再返回到故事lu)?鈉鸕悖 zhe)里給觀眾留下一個懸念(nian)。隨著故事的發生發展,順chen)渥勻ran)的走到結尾,呼應開頭(tou),不僅(jin)給觀眾一種(zhong)恍xing)ran)大(da)悟的感覺,同(tong)時觀眾在(zai)觀看了整個故事的來龍去脈後,對(dui)于(yu)麥太(tai)太(tai)的這(zhe)一個舉(ju)動,有了更(geng)多、更(geng)復雜的情緒在(zai)其中。另外(wai),李安導演善于(yu)將人物的情緒與情感表達隱晦的藏于(yu)細節之中,電(dian)影中有幾場“打(da)麻(ma)將”戲份,每一場都堪(kan)稱(chen)經典,表面風平浪(lang)si)玻 鄧敵πΓ  鋂災 淶慕環妗 mei)眼(yan)之間的交流,就好像這(zhe)里正在(zai)上演著一場腥(xing)風血雨的戰爭(zheng)。

《色?戒》發生在(zai)20世紀40年代抗日戰爭(zheng)時期的上海,是(shi)一部(bu)政治(zhi)隱喻性yuan)芮康牡dian)影,但李安巧妙的隱去了戰爭(zheng)的“火(huo)藥(yao)味(wei)”,將其刻畫(hua)為一段(duan)淒美的愛情故事。故事開始(shi)于(yu)一個大(da)學(xue)戲劇社(she)。王佳芝在(zai)上學(xue)期間,和同(tong)學(xue)賴秀(xiu)金一起加入了學(xue)長鄺裕民的戲劇社(she),本(ben)來只是(shi)演一演“抗日戲劇”,激發大(da)家(jia)ye)陌 惹椋  魑﹥繽磐懦?內(na)髟C癲宦man)足于(yu)此,非要親(qin)手(shou)zheng)吧險笊鋇小保 一huai)專挑“難啃的骨頭(tou)”下手(shou),這(zhe)個人si)褪shi)當正在(zai)香港的汪偽政權的特務頭(tou)目易默成(cheng)。

這(zhe)群大(da)學(xue)生已(yi)經備戰了si)礁鱸yue),王佳芝的色誘計劃也初露曙光,再不成(cheng)功,就要開學(xue)了。所有xing)碩莢zai)等著易先生再次聯系“麥太(tai)太(tai)”(王佳芝假扮(ban)),觀眾也非常好奇,他們這(zhe)次wei)瞪蹦芊fu)得(de)手(shou),劇情發展到這(zhe)里,故事的“弓箭已(yi)經拉滿(man)”,但導演卻不動聲色的讓(rang)劇情轉(zhuan)了方向︰易先生接到了song)霞睹睿 骼胂愀邸0瞪奔隻  饕惑瘛6zhe)群大(da)學(xue)生最(zui)後也因為計劃暴露不得(de)已(yi)殺死自己(ji)的老鄉老曹,一huan)鍶寺浠huang)而逃,這(zhe)一部(bu)分(fen)zhi)那跋逢┤ran)而止。

鄺裕民與王佳芝的nao)俅渭嬉yi)經是(shi)三年之後,此時鄺裕民已(yi)經加入重(zhong)慶軍統局zhi)叵倫櫓zhi),正式(shi)成(cheng)為特工。鄺裕民和王佳芝重(zhong)提“刺殺易先生”計劃,並(bing)帶王佳芝去見領(ling)導老吳。此時,王佳芝也已(yi)經從一個“業(ye)余特工”轉(zhuan)變(bian)為一名(ming)“正式(shi)特工”,她(ta)的任務不變(bian)︰繼(ji)續假扮(ban)“麥太(tai)太(tai)”,色誘易先生,取得(de)信任後,有組織(zhi)進(jin)行暗殺。

如(ru)果說王佳芝一開始(shi)參與這(zhe)場暗殺,是(shi)出(chu)于(yu)對(dui)鄺裕民的好感,第二次參與暗殺,則是(shi)想為自己(ji)的生活(huo)增(zeng)添(tian)一點亮色,她(ta)想為自己(ji)的第一次付出(chu)找ye)叫睦li)補償。自始(shi)至終(zhong),王佳芝一直是(shi)以“自身(shen)感受和個人情感”為準(zhun)繩做決(jue)定。但隨著兩人的接觸,王佳芝對(dui)家(jia)庭、親(qin)情、關愛等方面的情感xing)筆? zai)易先生這(zhe)里得(de)到了滿(man)足,這(zhe)也bu)饈土宋 裁賜跫閻?竺奼灰紫壬陌 卸  佣齔chu)“叛變(bian)組織(zhi)”的決(jue)定,通(tong)知(zhi)易先生“快走”。

王佳芝最(zui)後的決(jue)定是(shi)“小我”戰勝了“大(da)我”,“情感”戰勝了“理(li)智”,一直到王佳芝和同(tong)伴被處決(jue)時,也一臉淡(dan)定平靜。這(zhe)在(zai)很多國內(na)“諜戰”題材電(dian)影中是(shi)少見的結局,可以想象得(de)出(chu),當時的觀眾是(shi)多麼的震驚(jing)。

呂克?貝松(song)和李安都是(shi)國際shou) ming)的大(da)導演,但兩者的風格大(da)不相同(tong)。《安娜》與《色?戒》為人們呈現了兩種(zhong)不同(tong)的敘事lu)綹瘢閡桓鍪shi)好萊塢娛樂大(da)片式(shi)的明快張揚,一個是(shi)文藝電(dian)影式(shi)的隱晦含蓄。孰好孰壞,不huai)shi)見仁shi)侵 隆5 幸(xing)壞惴淺Vzhong)要,講(jiang)故事其實是(shi)一個不斷制造沖突(tu)、解決(jue)沖突(tu)的過程。如(ru)果故事中的沖突(tu)無法讓(rang)觀眾提起興趣,那麼觀眾也不huan)岫dui)人物如(ru)何處理(li)沖突(tu)感興趣,這(zhe)部(bu)電(dian)影很大(da)程度上就失敗(bai)了。

《安娜》與《色?戒》的敘事lu)綹裼朧shou)法各不相同(tong),尤其是(shi)對(dui)于(yu)人物之間的沖突(tu),有著不同(tong)的處理(li)方式(shi)。《安娜》的沖突(tu)往(wang)往(wang)是(shi)一種(zhong)經過提純了的、尖銳對(dui)立(li)的二元沖突(tu),干脆利(li)索(suo)。比如(ru)安娜非常討(tao)厭攝影師(shi)對(dui)他們的指手(shou)畫(hua)腳,于(yu)是(shi)直接暴打(da)攝影師(shi);而李安則更(geng)把(ba)對(dui)立(li)沖突(tu)埋得(de)很深,李安電(dian)影中的人物非常擅長隱忍和隱藏自己(ji),故事之間的沖突(tu)其實是(shi)日常不滿(man)情緒的疊加,這(zhe)些小沖突(tu)轉(zhuan)換(huan)著方式(shi)穿越jiao)榻諏矗 淙ran)不滿(man)情緒會短(duan)暫消失,人們會歸于(yu)暫時的平和狀態,但深層沖突(tu)仍然(ran)沉(chen)默的存在(zai),要麼“解決(jue)”要麼“投降”。比如(ru)《推(tui)手(shou)zheng)防鎰zui)深層的沖突(tu)是(shi)中西(xi)文化的沖突(tu);《喜宴(yan)》是(shi)兩代人、兩種(zhong)zhi)幕 逑檔某逋tu),《duan)曰 亓煩逋tu)的本(ben)質是(shi)qin)暈矣肫  雜you)與束縛之間的沖突(tu)等,李安很擅長將這(zhe)種(zhong)宏大(da)的命題恰到好處的塞進(jin)瑣(suo)碎的生活(huo),通(tong)過人為的nao)俗鰨  zhe)種(zhong)沖突(tu)沿著時間軸轉(zhuan)化和傳遞,沖突(tu)的誕生和解決(jue)看似無聲無息,但內(na)在(zai)張力(li)十足。

在(zai)《色?戒》這(zhe)部(bu)電(dian)影中,以王佳芝(湯唯(wei)飾演)為代表的重(zhong)慶軍統和以易先生(梁朝偉(wei)飾演)為代表的汪偽政權,其實是(shi)存在(zai)著最(zui)根本(ben)的價值(zhi)觀沖突(tu),背後是(shi)一種(zhong)zhi)薹 骱偷拿 埽  畎簿】贍艿娜躉 zhe)種(zhong)大(da)沖突(tu),而是(shi)從易先生與麥太(tai)太(tai)的情感變(bian)化這(zhe)一個小的切面做入口︰而那些人性的復雜與糾結、情感與理(li)智的二元對(dui)立(li)、民族大(da)義與個人情感的沖突(tu)……都交給觀眾自己(ji)去判斷。但從沖突(tu)設(she)置(zhi)而言,與《安娜》相比,《色?戒》的沖突(tu)安cai)鷗geng)符(fu)合現實世界的邏輯,符(fu)合人性的選擇(ze),也更(geng)貼近那段(duan)動蕩時期本(ben)來的復雜狀態。(作者為著名(ming)品牌戰略專家(jia),著有暢銷書《故事營銷》,機械工業(ye)出(chu)版社(she)2020年1月(yue)再版)

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責任編輯︰徐芸(yun)茜 主(zhu)編︰程凱


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